Валентина Талызина сыграла в спектакле «Волки и овцы» театра им. Моссовета

Театр им. Моссовета выпустил премьеру — «Волки и овцы» по пьесе Александра Островского, и приурочил ее ко дню рождения своей старейшей актрисы Валентины Талызиной. Хотя дата у нее и не круглая, но главную роль можно воспринимать как подарок, на который она достойно ответила. Но почти в одиночестве.

Мурзавецкая и Анфуса Тихоновна (Валентина Талызина, Ольга Анохина)

Пьеса Островского вот уже 146 лет держит звание театрального шлягера отечественной сцены. В год ее написания состоялась премьера в Малом театре, и с того момента комедия из русской жизни не сходит с подмостков. Все в ней гарантирует успех и «кассу» — сюжет с любовной интригой и элементом уголовщины, прекрасно выписанные характеры, да и сам текст во многом и в XXI веке понятен и близок нашему народу — потому что про него. И в силу этого разошелся на цитаты, например, такие: «И крокодилы плачут, а все-таки по целому теленку глотают» или «Сердце у меня доброе и совесть чиста, вот и толстею».

С первой сцены премьерного спектакля действию задан характер интерактива: дворецкий Мурзавецкой — Павлин (Виктор Гордеев) обращается в зал к зрителям, как если бы те были просителями, собравшимися у крыльца помещичьего дома. «Зачем пришли-то? Идите себе с богом», — говорит неуважительно им Павлин. Затем, как образованный, перейдет на французский, а в заключение без всякого видимого почтения к публике швырнет в первые ряды деньги, разумеется, фальшивые. Вид у этого Павлин Савельича несколько павлиний — прямо из плеча его дорогой с виду ливреи произрастает ветка с листьями, возможно, намекая на сказочность ожидаемых событий, которые развернутся в русской усадьбе барыни Меропы Давыдовны.

А вот и она: выезд тоже сказочный — торжественно катят по сцене коляску с ней. Слуги суетятся, играет оркестр, одетый, правда, не в сказочные, а вполне себе цивильные платья. То есть обычные концертные костюмы.

Лыняев и Купавина (Александр Бобровский и Марина Кондратьева)

Режиссер Игорь Яцко, приглашенный в «Моссовет» на постановку из Школы драматического искусства, оставил «Волков и овец» в том самом времени, в которое их поместил автор, певец купеческого сословия Островский, — в конце XIX века, и никаких современных трактовок классики себе не позволил, за что многие зрители в душе возблагодарили его. Ну разве что в начале первого акта по заднику возникли черно-белые фото в овалах самой именинницы — Валентина Талызина в молодости, в зрелые годы. Интересная дама. Фотопортреты Валентины Илларионовны сопровождал ее же голос, исполняющий романс «Не уезжай ты, мой голубчик». Приятный тембр. Сохранят ли такой визуально-музыкальный реверанс в сторону актрисы для следующих показов и будет ли он дальше уместен — не известно. Но на премьерном, приуроченном к ее дню рождения, это выглядело трогательной ремаркой.

Подход к Островскому в Театре Моссовета — со всем нашим почтением, сюрпризы в виде уже поднадоевших в театре гендерных штучек (Мурзовецкую, положим, играет мужчина, а Лыняева или Беркутовца — женщина) не имели места. Да и вообще, все происходящее на сцене не нарушало временных и прочих границ.

Традиционность ценностного отношения к классике обеспечивает и постоянное исполнение русских романсов основными персонажами, независимо от того, владеют артисты голосом или нет. Обращение к старинному городскому романсу, призванному придать действию особую эмоциональную окраску, ну и расположить зрителя, не подвело. Перебор гитарных струн (порой неловкий), слова про нежность сердца и милОго друга (не всегда внятно пропетые) гарантированно располагали к благодушию публики.

Все хорошо, однако… Видимые на первых порах плюсы постепенно оборачиваются их полной противоположностью. «Волки и овцы» так часто и повсеместно ставимая пьеса, что тут не уберечься от сравнения. Возьмем канон — Малый театр, имеющий в своей сценической истории несколько реинкарнаций произведения. В последней (реж. Виталий Иванов), которая в Доме Островского идет без малого 30 лет, блистали Ирина Муравьева, Светлана Аманова, а Людмила Полякова, кстати, до сих пор играет Мурзавецкую. А каким чудесным был Виктор Борцов в роли мирового судьи и убежденного холостяка Лыняева, которого соблазняла Глафира (Людмила Титова). Да чего далеко ходить — у «Фоменок» до сих пор идет спектакль с Тюниной и сестрами Кутеповыми в главных ролях, в конце прошлого века поставленный основателем театра как студенческий.

Мурзавецкая с Аполлоном (Валентина Талызина, Андрей Анкудинов)

В них, по форме вполне себе классических и тоже с романсами, без которых Островский не идет, ставка в первую очередь сделана на точную и тонкую актерскую игру. И именно на нее ходят, наслаждаясь школой подлинных чувств и страстей, не желая искать в старых пьесах какие-то там новые смыслы.

В моссоветовской версии, тоже ориентированной на традицию, простота формы, в которой нет ничего дурного, в данном случае прозвучала синонимом примитива: в незатейливых мизансценах идет текст — романс — и снова текст. Простую конструкцию по ходу действия нарушали монтировщики, которые невпопад выносили и уносили реквизит, или непрошеное явление в момент чужих сцен главного злодея пьесы Горецкого (Сергей Зотов), обладающего талантом подделывать бумаги и чужие подписи.

Из визуального ряда спектакля выпадали музыканты театрального оркестра в черных костюмах, и, если бы не их белые рубашки, то они легко сошли бы за исполнителей на похоронах. При живом оркестре не понятно, зачем звучала еще и фонограмма. Но главное в другом — традиционная форма имела слабую опору в виде актерской игры, носившей все больше формальный характер. В общем, романсы не спасали.

Дежурный темперамент, как ни старались артисты, не заменял подлинных чувств, отчего текст походил на необаятельное притворство. Вроде хороша Купавина (Марина Кондратьева), а в игре ее — лишь интеллект блондинки. Но более всего показательна самая «вкусная» сцена — обольщение Лыняева (Александр Бобровский) Глафирой Алексеевной (Анастасия Тагина). Она до такой степени слаба и неубедительна, что остается только, закрыв глаза, на веру принять — ну обольстила барышня старого холостяка.

Не разочаровала лишь бенефициантка — Валентина Талызина, игра которой на протяжении всего действия оставалась живой и с подлинными интонациями. Да еще малоговорящая старушка Анфуса Тихоновна в исполнении Ольги Анохиной, смешным манером передвигавшаяся по сцене. В этом смысле можно считать, что бенефис удался.

— Да разве кругом нас люди живут? — скажет судья. — Волки да овцы. Волки кушают овец, а овцы смиренно позволяют себя кушать.

Но, поскольку в финале все герои задушевно пели, а зрители в такт им хлопали, то можно сказать, что волки и овцы на сцене остались друг другом чрезвычайно довольны.